从巴蜀田埂到世界舞台，遂宁杂技越“顶”越精彩

2025年，世界的两个舞台同时为来自遂宁的艺术所震撼。

在西班牙赫罗纳，第十三届西班牙国际马戏节的赛场内，当主持人高声宣布第一金奖“金像奖”为中国四川遂宁市杂技团的《熠熠生辉·顶碗》时，全场报以雷鸣般的掌声。短短6分30秒，演员以惊人的平衡与控制力，赢得观众10余次由衷的欢呼与尖叫。

与此同时，在喜马拉雅山南麓的加德满都，另一束光则照亮了飞舞的长绸。遂宁市春苗杂技艺术团的演员们，在“芙蓉国粹·蜀风雅韵”的演出中，收获了尼泊尔观众经久不息的惊叹与掌声。

从地中海畔到南亚古国，遂宁杂技——这支从巴蜀田间地头生长出来的艺术之花，历经数十载寒暑，最终收获世界的认可。

这正是遂宁杂技出海的动人画卷：以遂宁市杂技团和遂宁市春苗杂技艺术团为代表的遂宁杂技，早已超越单纯的技艺展示，成为一张熠熠生辉的“流动城市名片”和一种跨越语言、直抵人心的国际文化品牌。

在国际舞台频频斩获大奖的遂宁市杂技团节目《熠熠生辉·顶碗》。全媒体首席记者 钟敏 摄

发轫坊间

小剧团收获世界认可

遂宁杂技的出海故事，始于最质朴的民间土壤。

遂宁市杂技团的崛起，始于一个家族的艺术坚守。1974年，以“童家班”为名的一个民间杂技班子成立。主要人物童飞，6岁便在父亲带领下苦练家传技艺。他的信念朴素而坚韧：“别人扛两个人，我就扛三个人，不断地挑战和超越自己。” 正是这种精神，让“童家班”在1988年遂宁市的文化团体改革中脱颖而出，被授予“遂宁市杂技团”的牌子，完成了从民间戏班到专业院团的关键一跃。

在今年惊艳西班牙之前，他们的足迹早已遍布法国、日本、新加坡等国家的舞台。演员们远渡重洋，不仅展示了技艺，更逐渐让“Sui Ning”这个名字，在国际杂技界的版图上愈发亮眼。

另一边，在遂宁射洪，春苗杂技艺术团的故事同样充满乡土气息。1985年，农民李明柏、李仕奉父子等人创办了“农家杂技团”，这便是春苗杂技团的前身。他们从乡村市集起步，一路走南闯北，将技艺的根须深深扎进生活的厚土。

春苗杂技团更像是综合性的文化使者，将杂技与川剧的变脸、吐火、长绸、水袖，以及长嘴壶茶艺、手影戏等四川独有的艺术形式打包，组成一个“蜀风雅韵”的文化礼盒。1988年，春苗杂技团第一次走出国门到日本广岛演出，惊险刺激的表演受到当地观众的热烈欢迎。国际市场的认可，让全团上下信心倍增。

“在美国华盛顿演出时，外国观众欢呼喝彩，我才真正明白什么是文化自信。”李仕奉感慨。此后20余年，春苗杂技团的足迹遍布20余个国家和地区，累计演出3000余场。2009年，春苗杂技团代表中国赴加勒比海地区演出，受到了圭亚那代总统、总理的亲切接见，俨然成为国家级的“文化使节”。

春苗杂技团节目亮相尼泊尔“芙蓉国粹·蜀风雅韵”专场演出。新华社 发

超凡技艺

成为中华文化展示窗口

今年2月的西班牙赫罗纳，成为了遂宁杂技出海史上浓墨重彩的一笔。第十三届西班牙国际马戏节，这是一个与蒙特卡洛国际杂技节齐名的世界顶级赛场，来自全球各地的八十余名顶尖高手在此角逐。

聚光灯下，遂宁市杂技团的演员登场。她们表演的《熠熠生辉·顶碗》，脱胎于传统，却超越了传统。它不再仅仅是头部与碗的平衡游戏，而是将身体开发到极致——从额头、肩膀、手臂到脚尖，碗仿佛是演员身体的一部分，在不断的重心转换与姿态流动中，构筑出惊险又优美的立体几何。

现场的两千名观众，用十几次不由自主的惊呼与掌声，为这6分半钟作了最真实的注脚。苛刻的国际评委们两次集体起立鼓掌，更是职业领域内的至高认可。最终，“金像奖”的荣耀毫无悬念地归属中国遂宁。

这不仅仅是技巧的胜利。遂宁市杂技团团长童飞赛后感慨，这是社会各界长期支持的结果，更是团队“苦练杂技艺术，创新更多新节目”的回报。当《熠熠生辉·顶碗》将中国杂技的“难、险、奇、美”与积极向上的精神风貌融为一体时，它便成了世界理解中国文化的一扇窗户。

几乎在同一时间，在庆祝中尼建交70周年的特殊时刻，尼泊尔加德满都的剧场内座无虚席。遂宁市春苗杂技艺术团与川剧团联袂带来的演出，呈现的是一场全景式的四川文化风情。

这里有“空中芭蕾”的飘逸，也有“晃板抛碗”的精准。当手影演员惟妙惟肖地模拟出狗、鸭子和鸟时，观众席爆发出会心的笑声；当长嘴壶茶艺将武术的刚与茶道的柔完美结合时，现场又响起阵阵惊叹。

尼泊尔观众用手机不断记录这些瞬间，掌声贯穿始终。尼泊尔外交部常秘拉伊评价道，这类文化活动巩固了两国间的文化纽带，增强了“更深层次的联系”。中国驻尼泊尔大使馆随后发来感谢信，肯定演出为促进中尼人文交流作出的贡献。

春苗杂技团团长李仕奉此行还有额外收获。在参观尼泊尔杜巴广场等文化遗产时，他深感当地艺术的博大精深，认为“这将成为未来创作更多精品的有力借鉴”。这次出海，既是输出，也是吸纳，在互动中完成了更深层次的文化对话。

2024年7月，在第十三届俄罗斯偶像国际马戏艺术节上，遂宁杂技节目获得专业评委会金偶像奖和大众媒体评委会铜马圈奖两项大奖。（受访者供图）

双团辉映

提升遂宁国际形象

数十年的出海历程，遂宁市杂技团和春苗杂技团逐渐形成了各具特色却又相辅相成的出海模式，共同编织着遂宁杂技的全球网络。

遂宁市杂技团走的是“精品攻坚、誉满赛会”的路线。他们将杂技视为一门追求极致完美的严肃艺术，瞄准西班牙国际马戏节这样的行业制高点，用经过千锤百炼、创新突破的单项节目，与世界强手正面对话，用硬实力赢得世界同行与观众的尊敬，用无可争议的技艺巅峰在专业领域内树立起“中国遂宁”的金字招牌，极大提升城市的国际形象。

早在2015年，遂宁市杂技团的经典节目《顶碗——青花瓷》便已登上央视春晚，惊艳全国，为国际征程奠定了国内声望。此后，他们不断打磨《顶碗》这一王牌节目系列，从《青花瓷》到《沙漠绿洲》，再到《熠熠生辉》，每一次创新都融合了更深刻的文化意象与更高的技术难度。

这份执着最终在世界顶级赛场收获了最灿烂的回响，曾荣获法国巴黎“世界明日”杂技节金奖、意大利拉蒂那国际马戏节最高奖、俄罗斯偶像国际马戏艺术节“专业评委会金偶像奖”等奖项。

童飞坦言：“每逢国际赛事，组委会均直接邀请我团参赛。”这份来自国际专业领域的认可，是对其艺术造诣的最高褒奖。与此同时，他们的商业演出同样成功，曾长期在北京朝阳剧场驻场，每年接待数十万海外观众。

春苗杂技艺术团则走“商业巡演、扎根市场”的路径。他们更早、更深入地参与了国际文化市场的竞争，将杂技打造成可长期驻场、广受欢迎的文化商品，以综合性、观赏性强的文化套餐，服务于国家的外交与文化交流大局。他们通过当地民众喜闻乐见的方式，润物无声地传播中国文化，编织民间友谊。商务部、文化和旅游部将其确定为 “国家文化出口重点企业”，这是对其市场化出海能力的国家级认证。

他们的巡演场次令人惊叹：曾与合作伙伴赴比利时商业演出80余场，观众达24万人次；赴加拿大、澳大利亚演出120场；计划赴意大利演出150场，赴美国演出60场。2023年9月至2024年2月，一次为期半年的出国商业巡演，就创造了营收超200万美元的佳绩。这种高密度、长周期的巡演，不仅创造了可观的经济效益，更让中国杂技像蒲公英种子一样，深深嵌入全球各地的文化土壤中，实现了最广泛、最持久的文化浸润。

前者如利剑，锋芒毕露，斩获荣誉；后者如清渠，细水长流，滋润心田。两者路径不同，却殊途同归：他们用身体的语汇，向世界讲述可信、可爱、可敬的中国故事之遂宁篇章。

在第十三届西班牙国际马戏节上，遂宁杂技演员与外国友人合影。（受访者供图）

续写传奇

出海之路永不停歇

遂宁杂技能够常年在国际舞台上保持强大竞争力，其背后的密码值得深究。两位负责人不约而同地给出了同一个答案：创新是杂技的灵魂。

童飞对此思考十分深刻。他敏锐地指出，新时代的杂技不能只满足于技巧的展示，必须要有“全方位的审美”。他带领团队反复琢磨音乐、服装、道具、舞美，让传统的《顶碗》节目，时而化作青花瓷般的东方雅韵，时而演绎沙漠变绿洲的生态哲思，时而又闪烁出现代科技的熠熠光辉。正是这种将高难度技巧与深刻文化内涵、时尚艺术表达相融合的创新，让遂宁杂技升华为一种能讲述中国故事、引发全球共鸣的综合性舞台艺术。

春苗杂技团的创新则体现在与本土文化和当代市场的深度融合上。他们在射洪基地推出的古装实战马戏《三英战吕布》，将三国故事与惊险马术、杂技打斗相结合，以极低的票价吸引了大量游客，实现了传统文化的“破圈”传播。李仕奉透露，他们正在创作与唐代射洪大文学家陈子昂相关的大型杂技马戏，让杂技成为承载地方历史文化的新载体。

两者另一个共同点是队伍的年轻化。这些年轻演员将最旺盛的精力、最柔软的身体和最新锐的想象力奉献给舞台，使得遂宁杂技始终洋溢着一种不可复制的青春生命力与无限可能。

回顾遂宁杂技的出海之路，它是一部从田野走向世界的奋斗史，是一部用匠心与创新赢得尊敬的成长史。从“童家班”的铿锵锣鼓到西班牙赛场的鼎沸人声，从射洪农家院的艰苦训练到加德满都剧场的满堂喝彩，这条路上洒满汗水，也开满鲜花。

如今的遂宁杂技，其意义早已超越了一门表演艺术。它是一座流动的文化桥梁，也是一个生动的时代印记。

这些年来，遂宁杂技演员们用汗水浇筑的旅程，从未停歇。他们以身体为笔，在空中、在指尖、在一切平衡与失衡的临界点上，书写着超越语言的传奇，并跨越山海，在世界各地激起回响。

那枚曾在国际舞台上“熠熠生辉”的顶碗，将继续旋转、上升，承载着千年的文化积淀与当代中国的自信从容，飞向更辽阔的星空。